Los hoteles -grandes, pequeños, familiares, laberínticos, recoletos- han sido desde los orígenes del cinematógrafo unos espacios muy queridos a la hora de ambientar tramas con una clara caducidad temporal. Y es que el lugar -o el “no lugar”, según a quién le preguntes- resulta idóneo: personajes de paso (a la postre, todos se irán), puertas
Primero sería oportuno acotar un poco el ámbito de eso que damos en llamar “cine humanista”. Más que nada porque tiende a confundirse con un cine vitalista o de “buenos sentimientos” bien alejado de su intención -si la hubo- original. Entrando directamente en el terreno de la subjetividad, encuentro humanismo -y crueldad y hermosura y
Coinciden en cartelera los cantos de cisne de tres cineastas con edades comprendidas entre los 70 y los 87 años. Películas que quieren tener algo de legado, de último vítor de la caballería. Entre el testamento y el ajuste de cuentas con el malhadado destino. En Golpe de suerte (empezando por el mayor de los
Hayden, con un look a lo Orson Welles predicando desde el mascarón de proa en Moby Dick (John Huston, 1956), nos da la bienvenida en su silla favorita. Esa en la que debería de estar escribiendo su obra maestra de no ser porque… porque todo a su alrededor es “demasiado confortable”. Gesticula como un orate
Hoy toca hablar de encontronazos, de divorcios que no pasan del plano emocional, de relaciones de amor-odio sostenidas (incluso prolongadas) más allá de toda lógica. Por un lado asistí al exorcismo ya casi anual que se marca el canadiense Xavier Dolan con sus lazos de sangre en Solo el fin del mundo (2016). Y por
“Nada es original. Roba de cualquier lado que resuene con inspiración o que impulse tu imaginación. Devora películas viejas, películas nuevas, música, libros, pinturas, fotografías, poemas, sueños, conversaciones aleatorias, arquitectura, puentes, señales de tránsito, árboles, nubes, masas de agua, luces y sombras (…) La autenticidad es incalculable; la originalidad es inexistente. Y no te molestes